61 避无可避

    茨木在剧组的第一个星期过得一点也不顺。

    先前他怀揣着去电影节搏一把的雄心，耗费心血设计出了那群陶俑僵尸，连它们复活的画面都做了详细刻画。他仍像当年完成毕业设计那般较真，不肯遗漏一处细节，直到所有角色的设计稿完工，最终上交给剧组的主美术师。

    主美术师是拍板电影最终视觉效果的重要人物，甚至拍摄时候的布景、灯光也都需要由他来调度。在如今的这个剧组里，制作人找了一位所谓的“朋友”来担任这个角色。

    据高桥导演说，主美术师是个年纪不小的前辈。茨木本以为会从他那里得到指点，却没成想，这位神秘的“前辈”拿到茨木上交的画稿之后迟迟没有露面或表态。

    直到开机仪式那天下午，他才送来不到十张自称完成的概念图，其中过半是在茨木的基础上添添补补凑出来的。

    “我们经费有限，连道具都得省着用，哪需要这么多大场面的概念图，拍的时候能看懂就行。”制作人还在大言不惭地替他开脱。当然，他的这番话也不是对茨木解释，而是拿来敷衍高桥导演的。

    茨木没再多问，想着开机之后总该能见到“前辈”了。

    然而这一整个星期，他也就出现了一天。“前辈”带着所有人走完一遍流程，认定导演、道具师和灯光师都能理解自己的意思之后，他就又回归了失踪状态。剧组却不能容忍一盘散沙的工作状态，最终竟是茨木被抓来顶替他的缺席。

    茨木如今在剧组的生活是这样的：他一大早就要准备好演员的服装和化妆道具，九点之前给主演完妆并比他更早地进入拍摄场地，指挥